杰罗姆也算科幻小说作家，他的科幻作品“it'sagoodlife”入选“世界前一百部最受欢迎的科幻短篇小说”，他于九八年去世，而《这个男人来自地球》可算作是他的遗作。
而他编剧的作品有《星际迷航之原初》第一季，《星际迷航之迷离时空》第一季，电影编剧作品则有《阴阳魔界》《神奇旅程》《外星恶客》《无脸男的诅咒》《猎虎奇缘》《勇闯太空》等。
为了证实马克抄袭，亚伦买来了《这个男人来自地球》dvd和小说加以对比，《这个男人来自地球》是关于一个在地球上生存了一万四千年的“不死人”的故事，在上个世纪六十年代，杰罗姆便有了这样的一个原始构想，在他编剧的《星际旅行:原初系列》第三季第十九集中，“企业号”的船员就遇到了一个“不死人”，他在不同的历史时期还常常以赫赫有名的人物出现，象亚历山大和达芬奇。
而到了《这个男人来自地球》，他原始构想加以丰富、提炼，主角作为一个“穴居人”诞生，从此他就不会死亡，甚至不会衰老，他穿越了山川河流，也穿越了漫漫的历史长河，他不断的学习、适应，他学会了如何融入新的环境，也适应了一次次的离开，然后孤单的重复，一个“不死”、“不朽”的人，最终指向耶稣，在某种程度上是一种必然。
只要一加以对比，基夲可以确定马克抄袭，他是个改编高手，将小说里不多说有关宗教方面的东西，在影片中加以发扬光大，这主要是导演的思想的体现，但其中各个不同的角色也体现了各种不同的观念，引入大家都熟知的历史，加上各具特色的“荒谬”成分（科幻），作为新的背景和舞台，是科幻等一些作品常用的一种方式，将熟悉的、亲切的、肯定的东西“异化”，形成全新的吸引人的一种新鲜感。
但是只要加以对比，就可以确定无误，这货是在抄袭，而马克在电影中没有片言只语提到这一点，这不是抄袭，是赤裸裸的剽窃，他在偷死人的版权，偷死人的钱，对此亚伦感到莫大的愤慨，对于这个无耻的不要脸的家伙，他决定将他的丑闻公诸于众，让全世界对他顶礼膜拜的人认清他的真面目。
米国对于著作版权有法律明文保护，作家享有七十年的版权，即使死后作者的后人也可以享受这版权七十年，假如作品是集体创作或是一九七八年一月一日以前发表的，那么其版权保持七十五至九十五年，一九二三年以前发表的作品均属公有领域，但这个规则也有例外，一些一九六三年的作品已经进入公有领域，而另一些早于一九二三年的作品因为重新被申请版权因此依然受版权保护，出于法律的改变，到二零一九年为止不会有作品进入公有领域。
像《魔戒》的作者托尔金，他死后全部作品由托尔金遗产管理基金管理，收益由家族中人平分，现在因电影版的大卖，托尔金的后人可以坐享数千万的收益。
马克在制作《这个男人来自地球》时还是学生，制作经费只有可怜巴巴的二万块，制作团队都是东拼西凑的草台班子，不可能会花钱去买版权，也没有钱去买，他多半是想对方己死，又不是名人，大可以占这个便宜。
亚伦感到欢喜，如果找到杰罗姆的后人，发起追诉，不但可以令他名声扫地，还可以让他赔极大的一笔钱。
亚伦经过明查暗访，查到杰罗姆有两次婚姻，第一次婚姻内没有子女，第二次婚姻有两个儿子，不过这次婚姻也只是维持十年便协议离婚，两个儿子各人抚养一个，他前妻和儿子是协议离婚的，要看过协议中的内容才可以确定他们有没有继承权，但他还有一个儿子，蒙大拿州靠近加拿大边界的地方经营一个林场，住得这么偏僻，难怪老子的版权被人侵犯了都不知道，如果知道了，向马克索赔几千万，还经营什么农场，光是这笔钱就可以亨受豪车、别墅、游艇的荣华富贵生活了。
亚伦想想自己都觉得得意，马克他一定不会想到，我将是令他跌过大筋斗的小图钉，在令马克身败名裂之后，他也将成名娱记界的知名人士，名利双收。
马克他们在瑞士渡假，直至新年过后才回来，飞回洛城，休息了一天后在三号才开始上班，进入华纳片场，开始监督《蝙蝠侠》的后期制作，这主要是配乐，特效等方面的工作。